20世纪有别于其他世纪的最显著特征是商业思维、资本势力对其他领域——包括文化、教育、卫生和政治在内——的全面入侵，这一全面入侵以21世纪初叶商人特朗普伸手政治并如愿以偿总统世界唯一超级大国为标志登峰造极；作为孤岛的苏联和中国，由于苏联的解体和毛泽东的逝世也终于沦陷。在这个大背景下，以金钱论美学价值、为金钱混淆工艺品与艺术品、以金钱论英雄左右手工艺的发展甚至艺术的发展......这种商业思维，当然要严重影响着福州的寿山石雕。
从年到年40年间的福州寿山石雕界，似乎不经设计，一拉开改开序幕就直接进入体制改革的环节；曾经不仅代表寿山石的一切而且还代表着公有制的福州雕刻工艺品总厂，因此侥幸逃避了类似“一脱（第一脱胎漆器厂）”、“二脱（第二脱胎漆器厂）”、“罗源雕刻厂”被关闭被鬻卖的灾难。跟“一脱”、“二脱”、“罗源厂”不同，总厂不倒的根本原因是它家底太厚：有太多的创新遗产和政治遗产想卖却卖不得，由不得子孙不孝。既不能卖就得改，而且直接改“体制”，重点是把经营生产改成经营贸易；名义上还叫生产厂家，实际上已成贸易公司。所以，要问总厂40年间向社会提供过什么厂创新品？对不起，可以说没有，停产了，改做贸易了。所以，翻开总厂的这段时间的大事记，基本看不到“生产”，除了国内外要人驾临就是某领导和某工艺师赴日赴港赴新加坡展销卖艺。寿山石雕界就这样自然而然地形成了一种奇妙的新体制新格局：寿山石雕的生产主体由公有制的总厂让位给私有制作坊，而总厂的领导与工艺师又都处于公私双栖两头得益吃老本的状态。
吃什么老本？吃解放后30年集体生产翻天覆地大发展的老本，吃政治老本。老工艺师陈敬祥的《求偶鸡》是寿山石雕史上具有革命性意义的里程碑作品，题材上突破“文玩”局限为工农兵老百姓所喜闻乐见，雕艺上突破圆雕必需“圆润”的局限通过多重透雕实现里外呼应的创意，体量上突破小把玩小摆设的旧概念、寿山石第一次破例制成架上大型陈列品，为日后的大型创作、特别是《长征组雕》的创作开了先例。毫不夸张地说，一件《求偶鸡》出乎意外地展示了古老的寿山石雕的崭新面貌，现代国内外公众得知寿山石、爱上寿山石雕、
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